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Un cine de una sola toma, película de una sola toma, largometraje de toma continua, o un «oner», es una película de larga duración filmada en una sola toma larga por una sola cámara, o fabricada para dar la impresión de que lo fue.[1]

En un artículo de 2019, en el que se hablaba de la galardonada película 1917 (2019), Eric Grode, de The New York Times, escribió que las tomas muy largas se estaban haciendo populares en las películas más convencionales «como un recordatorio aleccionador de la temporalidad, una tarjeta de visita virtuosa, un desafío autoimpuesto o todo lo anterior», citando también a la ganadora del Oscar de varios años antes, Birdman (2014).[2]

Grode señala que antes de películas como 1917 y Birdman, el one-shot tenía una historia de más de 70 años, desde Rope, de 1948, que se rodó en tomas continuas de 10 minutos (el límite físico de la película en ese momento) que aparecen como un one-shot. Al parecer, a James Stewart, protagonista de Rope, no le gustaban las tomas largas y murmuró en el plató que las cámaras eran más importantes que los actores[2] El director, Alfred Hitchcock, pretendía rodar la película como si fuera una obra de teatro, y cronometró perfectamente cada segmento de 10 minutos para permitir ediciones ocultas detrás de los muebles; se utilizó una elaborada coreografía de cámara y actores. Escribió Rope de esta manera porque pensaba que «si el tiempo pasaba entre los cortes, se perdería el suspenso de si el cuerpo seguía en el baúl»[3].

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La secuencia culminante del ciclón de Steamboat Bill, Jr. -que es a la vez una gran acción y una gran comedia- le valdría por sí sola un lugar venerado en el canon del gran cine mudo de todos los tiempos. El icónico plano de la fachada de una casa cayendo sobre Keaton es sólo uno de los muchos grandes momentos de la secuencia, que fluye con fuerza. Pero Steamboat Bill, Jr. también muestra algunas de las maravillosas intimidades de Keaton como actor, como una escena en la que su padre intenta encontrarle un sombrero más varonil, o durante un dolorosamente hilarante intento de pantomima de un plan de fuga de la cárcel. -Jeremy Mathews

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El nuevo drama 1917, que el director Sam Mendes escribió basándose en los relatos de su abuelo sobre la Primera Guerra Mundial, no se filmó técnicamente en una sola toma. Si se presta atención, se pueden ver los lugares en los que la película se equivoca un poco.

Pero la película hace una buena aproximación a esa técnica, que da la sensación de estar viviendo los acontecimientos de la película en «tiempo real» y que se ha utilizado en películas en el pasado, más recientemente en la ganadora del premio a la mejor película de 2014, Birdman. En el caso de 1917, la técnica de un solo plano se utiliza para contar la historia de dos jóvenes soldados británicos (George MacKay y Dean-Charles Chapman) a los que su general (Colin Firth) encarga llevar un mensaje desde sus trincheras y a través de tierra de nadie al coronel MacKenzie (Benedict Cumberbatch), que está llevando a sus hombres a una gigantesca trampa.

Es una tarea casi imposible, pero van fielmente a por ella, encontrando todo tipo de peligros en el camino con otros soldados (incluyendo a Richard Madden, Mark Strong y Andrew Scott). Es la primera película que el experimentado director Mendes (Skyfall, American Beauty, Road to Perdition) también ha escrito, y hablé con él por teléfono sobre la razón por la que decidió hacer que la película pareciera una sola toma continua, así como sobre los retos de hacer un casting para una película como ésta.