Contenidos
El rapto de europa picasso
La reina europa
Este acompañante esencial de los principales museos y galerías europeos analiza algunas de las mejores pinturas del mundo, desde Giotto hasta Picasso. La pasión de Julian Porter por el arte comenzó con los siete años que pasó como guía turístico en Europa. Desde entonces, ha dirigido innumerables visitas a las galerías más famosas de Europa: el Louvre, el Prado, el Hermitage, el Rijksmuseum, la Capilla Sixtina y muchas otras. Encuentra lo mejor de lo mejor, que describe con divertida irreverencia, y le ahorra horas de dolor de pies e información superflua.
Cuadros de gardner recuperados
¿Qué ves? El antiguo dios romano Júpiter (Zeus en la mitología griega) está disfrazado de un hermoso toro blanco. Acaba de seducir a Europa y se la lleva en su lomo al mar. Tiene la cola levantada para indicar que está contento con el éxito del rapto.
Europa se sienta encima del toro, sujetando un cuerno con la mano derecha, y mira con temor a sus sirvientes en la orilla. Son las Vírgenes de Tiro (donde también vivía Europa), con las que Europa estaba jugando antes de ser raptada. Observan incrédulas cómo Europa es raptada. La mujer de azul ha dejado caer en su regazo la guirnalda de flores que hicieron para el toro y levanta las manos en el aire. La otra mujer mira a Europa mientras cruza las manos como si se resignara al destino de Europa. Al fondo se ve el coche de caballos con cuatro caballos que había llevado a Europa a la playa.
¿La historia de Júpiter y Europa? Esta historia está basada en el segundo libro de las Metamorfosis del poeta romano Ovidio (enlace de Amazon a las Metamorfosis). Al final del segundo libro, en las líneas 833 a 875, Ovidio describe cómo Júpiter se enamora de Europa. Ella era la hija de un rey de una tierra oriental.
Ovidio europa
Si estás aquí, es muy probable que hayas viajado conmigo a través de todos los capítulos anteriores de nuestro recorrido por la historia del arte a lomos de Zeus simulando ser un toro, en la encantadora compañía de una belleza oriental con una simpática afición a quitarse la camiseta cada vez que se estresa.
Esta es la última etapa de nuestro viaje, el último capítulo de la serie Secuestro/Violación de Europa. Así que vamos a abrir una botella de algo para celebrar tu paciencia en los diez minutos que necesitarías para leer el post hasta el final.
Ya hemos hablado de decenas de artistas, ¿verdad? En su mayoría, elegían el momento de la seducción para gratificar el apetito sexual de los clientes o el clímax del mito para transmitir un mensaje cargado de emoción. Hoy puede parecernos obvio que el clímax es el instante en que el toro abandona las costas de Fenicia, el momento en que ni Europa ni sus criadas comprenden lo que está sucediendo, y sólo el espectador es consciente de que no volverán a verse nunca más. Pero no siempre fue así.
Quién robó los cuadros de gardner
El rapto de Europa es un cuadro del artista italiano Tiziano, pintado hacia 1560-1562. Se encuentra en la colección permanente del Museo Isabella Stewart Gardner de Boston, Massachusetts. El óleo sobre lienzo mide 178 por 205 centímetros (70 × 81 pulgadas)[1].
El título del cuadro hace referencia a la historia mitológica del rapto de Europa por Zeus (Júpiter para los romanos)[1]. En el mito, el dios adoptó la forma de un toro y atrajo a Europa para que se subiera a su lomo. Una vez allí, el toro se adentró en el mar y la llevó a Creta, donde reveló su verdadera identidad. Europa se convirtió en la primera reina de Creta y tuvo tres hijos con Zeus.
Aunque se cree que la fuente de inspiración de Tiziano se basó en la escena del Libro II de las Metamorfosis de Ovidio, una influencia más directa podría ser la descripción de una pintura de la violación de Europa que se encuentra en la novela de Aquiles Tatio, Leucipo y Clitofonte. La novela de Aquiles Tacio fue traducida al italiano e impresa en 1546 en Venecia, sólo unos años antes de que se pensara que Tiziano había pintado El rapto de Europa[2] La descripción de Aquiles Tacio de los delfines, el pañuelo de Europa, un Cupido, la cubierta de Europa y «su posición sobre el lomo del toro, no con una pierna a cada lado, sino con los pies en el lado derecho del toro y la mano izquierda en su cuerno», tiene eco en la representación de Tiziano de la misma escena[3].
