Charlotte perriand chaise longue

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Hasta cierto punto, la atlética pasión por los viajes de Perriand era generacional: Especialmente en su juventud, encajaba en la imagen de la perfecta femme moderne, un arquetipo que combinaba la autosuficiencia con el encanto vampírico, y que los comisarios de la exposición proponen como marco para la carrera inicial de Perriand, situándola en compañía de la bailarina Josephine Baker y la fotógrafa Dora Maar. Adoptando las normas de género relajadas del París de la Era del Jazz, cultivó un estilo marimacho en el arte y en la vida, tal y como lo emblematiza su diseño de un collar de rodamientos industriales, que llevaba como insignia de modernidad andrógina.

EL MINIMALISMO ASTRINGENTE de los primeros diseños de Perriand le valió un puesto en el estudio de arquitectura de Le Corbusier y Jeanneret, donde se encargó de diseñar el mobiliario interior (un papel no sutilmente sexista). A los pocos meses de aceptar este nuevo trabajo, ya había creado varias obras de mobiliario moderno que siguen siendo icónicas, como la Chaise longue basculante y el Fauteuil grand confort, un sillón con relleno de almohada encerrado en una estructura de cesta de acero. Los diseños de Perriand, denominados «equipamiento de interiores» en lugar de «muebles», complementaban el esfuerzo de Le Corbusier por rehacer la domesticidad de acuerdo con las líneas tecnohumanistas; también rechazaban la gramática de género que hasta entonces había organizado el desarrollo de los artículos domésticos. Una fotografía de Perriand modelando la chaise longue en 1929 sigue la androginia al pie de la letra: Con el obligatorio corte de pelo de marimacho y la falda hasta la rodilla, así como con su collar de bolas, gira la cabeza hacia una pared transparente, negándose rotundamente a recibir la mirada del fotógrafo. En sus escritos contemporáneos, adoptó una postura igualmente inexpresiva, proponiendo un régimen de autocontrol a través del diseño: «El deporte, indispensable para una vida sana en una era mecánica… DEBEMOS MANTENERNOS MORAL Y FÍSICAMENTE EN FORMA. Mala suerte para los que no lo hacen».

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Durante años, la reputación de Charlotte Perriand se basó en los muebles de acero tubular que diseñó con Le Corbusier y Pierre Jeanneret a finales de los años veinte. Dos de estas piezas son iconos indiscutibles de la era de las máquinas. El Fauteuil grand confort, ornamento universal de los vestíbulos de las empresas, encierra a los usuarios en una jaula rígida pero relajante de acero y cojines rellenos de plumón. La Chaise longue basculante es aún más llamativa, un zigzag de cuero suspendido en un arco de cromo. Su elegancia, y su precio, encapsulan la fallida misión del modernismo de barrer el desorden y la cultura burguesa.

En 1927, Perriand, que entonces tenía 24 años, fue rechazada del estudio parisino de Le Corbusier con un duro «aquí no bordamos cojines». Su Bar sous le toit, de planta abierta, era una glamurosa reproducción de un rincón de su apartamento en el Barrio Latino, con su barra de aluminio incorporada, su mesa de juego cromada y sus taburetes de acero tubular. Esta mezcla de vidrio y metal se ha reconstruido en el Museo del Diseño de Londres, junto con el comedor del apartamento, que incluye armarios con espejos, una mesa extensible y sillas giratorias de metal curvado, estas últimas todavía en producción. Le Corbusier, incapaz de igualar el mobiliario radical que emanaba de la Bauhaus, dio rápidamente marcha atrás e invitó a Perriand a diseñar «equipamiento interior» para su estudio.

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Nacida en París en 1903, Charlotte Perriand estudió en la Escuela de la Unión Central de Artes Decorativas. En 1927, inspirada por sus tratados de arquitectura, Perriand convenció a Le Corbusier para que la contratara. Le encargó la producción de prototipos y las presentaciones públicas de los trabajos del estudio. En colaboración con Pierre Jeanneret, Perriand desarrolló una serie de sillas tubulares de acero, que fueron -y siguen siendo- consideradas como iconos de la era de la máquina.

En 1940, viajó a Japón como asesora oficial de diseño industrial. Cuando Japón entró en guerra, se vio atrapada en Vietnam desde 1942 hasta 1946. Durante su exilio, Perriand estudió las técnicas locales de carpintería y tejido. Regresó a Francia con la intención de introducir la paja y el bambú en el diseño moderno.

De vuelta a Francia, Perriand siguió trabajando con Le Corbusier y Prouvé. Participó en el diseño de la Unité d’Habitation de Le Corbusier en Marsella. Siguió siendo una figura influyente en el movimiento moderno hasta su muerte en 1999.

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Nacida en París en 1903, Charlotte Perriand estudió en la Escuela de la Unión Central de Artes Decorativas. En 1927, inspirada por sus tratados de arquitectura, Perriand convenció a Le Corbusier para que la contratara. Le encargó la producción de prototipos y las presentaciones públicas de los trabajos del estudio. En colaboración con Pierre Jeanneret, Perriand desarrolló una serie de sillas de tubo de acero, que fueron -y siguen siendo- consideradas como iconos de la era de la máquina.

En 1940, viajó a Japón como asesora oficial de diseño industrial. Cuando Japón entró en guerra, se vio atrapada en Vietnam desde 1942 hasta 1946. Durante su exilio, Perriand estudió las técnicas locales de carpintería y tejido. Regresó a Francia con la intención de introducir la paja y el bambú en el diseño moderno.