Pelicula ma ma de penelope cruz

Amar a pablo

Una sensible interpretación de Penélope Cruz, que ha cambiado su carrera, domina la película española Ma Ma, pero no se puede evitar que el resto no sea más que un triste culebrón con lágrimas en los ojos. Con el objetivo de cambiar el ritmo de sus alargados papeles en películas de Pedro Almodóvar y Woody Allen (quien la guió a un Oscar en Vicky Cristina Barcelona), la tempestuosa estrella baja el tono para interpretar a una mujer que soporta más golpes melodramáticos que la saga de fondo relatada por Anne Baxter en All About Eve, que inspiró a Thelma Ritter a bromear: “Todo menos los sabuesos chasqueando su trasero”.

Las lágrimas fluyen como el vino, al estilo español, mientras Julián escribe una canción de amor para honrar la memoria de Magda, Dani se convierte en una sensación en el campo de fútbol, Magda perdona a su villano ex marido por todos los conflictos que causó y el público cautivo de Ma Ma sufre a lo largo de cada minuto. El guión es artificioso y tedioso, pero la Sra. Cruz (que también produce la película) es tan persuasiva que hace creíbles incluso los momentos más sentimentales. Las penetrantes expresiones de sus ojos cambian de una escena a otra, incluso la forma de su rostro cambia de un ángulo a otro, a medida que pone a prueba una gama de emociones, afrontando sin miedo cada exigencia con fuerza y optimismo: mostrando sus pechos antes y después de la mastectomía, afeitándose la cabeza y chapoteando en las olas durante un viaje a la playa cuando está embarazada de siete meses, vestida sólo con un bikini. Es una figura heroica en Ma Ma, que supera todos los obstáculos, incluida la propia película.

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Todo el mundo lo sabe

La actriz y productora ganadora del Oscar® Penélope Cruz ofrece una interpretación extraordinariamente emotiva en ma ma, la nueva película del aclamado director Julio Medem (SEXO Y LUCÍA). En honor al alto melodrama de Pedro Almodóvar y Douglas Sirk, ma ma sigue a Magda (Cruz) mientras experimenta tragedias y milagros por igual. Justo cuando a Magda se le diagnostica un cáncer de mama, conoce a Arturo (Luis Tosar), un devoto esposo y padre en medio de una pérdida indecible. Su encuentro fortuito lleva a ambos por un camino de fuerza, gracia, amor y renacimiento.

Nacido en 1971 en Lugo España, comenzó su carrera en 1994 en su Galicia natal actuando en cortometrajes y series de televisión, desde entonces ha trabajado como actor en cine, televisión y teatro, y ha trabajado también como productor. Su trabajo en el cine es amplio y variado, entre sus trabajos cinematográficos destacan

su trabajo cinematográfico incluye: LUNES AL SOL (2002) de Fernando León, por la que obtuvo el Goya al mejor actor; TE DOY MIS OJOS de Icíar Bollaín (2003), por la que obtuvo el Goya al mejor actor y la Concha de Plata en el Festival de San Sebastián; A continuación se unió al cineasta independiente Jim Jarmusch en LOS LÍMITES DEL CONTROL, y más tarde en CELDA 211 (2009) dirigida por Daniel Monzón, por la que ganó por segunda vez el Goya al mejor actor. Estuvo nominado a varios premios por la película AUN LA LLUVIA, también dirigida por Icíar Bollaín. El año pasado formó parte del reparto del éxito de taquilla EL NIÑO, donde volvió a trabajar con Daniel Monzón, y de MUSARAÑAS, una película de suspense dirigida por Juan Fernando Andrés y Esteban Roel.

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50/50

Aparte de un prólogo ambientado en Siberia en el que una niña rubia se lanza hacia la cámara como un caminante blanco no muerto, “Ma Ma” de Julio Medem comienza formalmente con una toma de un oncólogo masajeando los pezones expuestos de Penélope Cruz. El examen no tiene nada de erótico, pero Medem -cuyas películas anteriores incluyen “Sexo con Lucía” y el filme lésbico softcore de 2010 “Habitación en Roma”- tiene el tipo de historial que hace levantar una ceja cuando su cámara se detiene en los pliegues de piel bronceada bajo los pechos de su musa. Afortunadamente, la mirada de Medem es estrictamente clínica en este caso, pero la escena es, sin embargo, un fuerte recordatorio de que el director utiliza la carne del mismo modo que otros cineastas utilizan el diálogo.

Cuando a Magda (Cruz) se le diagnostica un cáncer de mama – “cáncer de mamá”, en español- hay motivos para esperar que Medem haya encontrado un vehículo para invertir la sensualidad de su cine y hacer una película tierna sobre el efecto que la enfermedad tiene en la sexualidad y la identidad propia. Después de una carrera en la que ha dedicado su cámara a acariciar las curvas femeninas, Medem podría estar dispuesto a aplicar su mirada hacia mujeres cuyos cuerpos están en crisis. No ha habido tanta suerte. Al contrario, parece que es incapaz de atreverse a mancillar la piel que tanto ama. Para muchos de nosotros esto es evidente, pero el cáncer es un asunto desagradable. En “Ma Ma”, sin embargo, es estéril y sereno, ya que Medem aísla desastrosamente el guante emocional de esta terrible enfermedad del calvario físico que la define.

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Su carrera posterior, más silenciosa y con menos éxito, es, en algunos aspectos, emblemática de un declive más amplio en el sector del cine de autor. Después de todo, ¿quién va a pagar para ver el intrascendente softcore lésbico de Habitación en Roma (2010) de Medem si tiene una velocidad de banda ancha decente en casa?

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A diferencia de estas primeras películas más sucias, Ma Ma es un asunto tímido. La presencia de Medem es discernible a partir de tics ocasionales, especialmente un corazón de CG que late, un pezón perdido aquí, un cangrejo animado allá, y una subtrama desquiciada relativa a la no adopción de una niña siberiana.

Los labios comienzan a temblar cuando a Magda (Cruz) se le diagnostica un cáncer de mama. Decidida a sufrir (y a hacer una gran actuación) en silencio, la profesora desempleada, recientemente abandonada, se deshace de su adorado hijo preadolescente justo cuando el chico ha llamado la atención del ojeador del Real Madrid, Arturo (Luis Tosar).

Pero, ¡espera! En un giro melodramático, Arturo recibe la noticia de que ha habido un accidente de coche en el que están implicadas su mujer y su hija. Pero, ¡espera! En otro giro melodramático, llega una recuperación milagrosa, una recaída imposible y un embarazo aún más milagroso.