Cuando acabe la guerra amenabar

alejandro amenábardirector de cine español-chileno

20/09/2019 – Alejandro Amenábar reconstruye un momento difícil y decisivo de la historia de España con su habitual sentido de la precisión, pero no consigue inyectar la emoción y la energía que este conflicto requiereKarra Elejalde en Mientras la guerra “Cuando escribí este guion, alguien me aconsejó -una vez leído- que no hiciera la película, porque me ganaría muchos enemigos por el camino”, ha revelado Alejandro Amenábar, poco antes de uno de los pases especiales de su nuevo largometraje Mientras la guerra [+ver también: tráiler-entrevista: Alejandro Amenábarfilm profile], organizado para los miembros de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España antes del estreno mundial de la película en el Festival Internacional de Cine de Toronto y de su actual exhibición en competición en el 67º Festival Internacional de Cine de San Sebastián. “Pero gracias al apoyo de mi productor, Fernando Bovaira, seguimos adelante con el proyecto y aquí está el producto terminado. Ahora sois vosotros los que debéis decidir si ha merecido la pena”, concluyó, antes de recibir su cuota de aplausos.(El artículo continúa a continuación – Información comercial)

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Ambas películas han ganado muchos premios en España y ambas cuentan con una maravillosa cinematografía y unos decorados y vestuarios de época impecables. Sin embargo, son todo menos brillantes. Ambas películas hacen un uso inteligente de la oscuridad para mostrar lo que no se puede ver. En La trinchera interminable, la oscuridad oculta la visión restringida del protagonista. En Mientras estamos en guerra, que intenta la difícil tarea de representar ideas a través de un medio visual, la oscuridad ha envuelto el hogar de Unamuno, plagado de ansiedad, y las instituciones que coartan la libertad de expresión.

Para Amenábar, no es la primera vez que se arriesga a hacer una película con un filósofo como protagonista. Su película en inglés Agora (2009) se centraba en la filósofa alejandrina del siglo IV Hipatia. Unamuno -conocido por su austeridad- es un tema aún menos sexy para una película. (En Ágora, Amenábar podría al menos elegir a Rachel Weisz para el papel de Hypatia.) Aun así, el Unamuno de Karra Elejalde es brillantemente convincente. Gran parte de la película consiste en las discusiones de Unamuno con sus amigos republicanos mientras se aferra obstinadamente a su creencia de que el golpe de Estado de Franco restaurará el orden. (Habiendo izado la bandera republicana en el Ayuntamiento de Salamanca como diputado republicano en abril de 1931, en los años siguientes se había ido distanciando progresivamente de lo que consideraba la política excluyente de la República). La representación desapasionada de Unamuno en la película nos hace conscientes de sus sentimientos no expresados, pero su mayor fuerza son quizás las mujeres: La hija de Unamuno, María, que le replica, así como las esposas de sus amigos detenidos, que son en gran parte responsables de hacerle reconocer que estaba equivocado.

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La similitud de lo que Amenábar pone en pantalla con el estado actual de la política estadounidense es legítimamente espeluznante. Es el nacionalismo deformado en fascismo en un abrir y cerrar de ojos y, sin embargo, la mitad de la población cree que “no es tan malo”. Te dices a ti mismo que se trata de unos pocos huevos podridos, los proyectas en la oposición con falsas equivalencias, y finalmente te resignas a un destino de complaciente condonación porque eres una sola persona y por lo tanto no puedes marcar la diferencia. Y aunque sólo hace falta una persona para dar voz a las masas y encender el cambio, el rechazo personal a vender tu alma es significativo a pesar de todo. Todo se reduce a cómo quieres que te recuerden. ¿Un simpatizante del nazismo que se esconde hipócritamente bajo un manto de cristianismo o alguien que valora la vida humana por encima del interés propio?

Esta es la pregunta que debe responder Unamuno en el transcurso de la película. Al principio está firmemente alineado con el levantamiento contra el comunismo. Aunque el afamado autor escribió un artículo contra la monarquía tiempo atrás, la república resultante no se ajustaba a su visión específica. Así que apoyó voluntariamente un poco de rebelión como forma de corregir el rumbo. ¿Sabía que los nazis apoyaban a Franco en Marruecos? El “general lisiado” (José Millán-Astray, de Eduard Fernández) al llegar a África se lo habrá indicado si no. Pero mientras la bandera de la república ondeara, su cerebro sustituiría a sus ojos. Si la toma del poder por parte de los militares metió en la cárcel al alcalde de Salamanca, era un primer paso lógico. Sin embargo, cuando lo matan, las justificaciones ya no son válidas.

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Además de realizar excelentes trabajos en diversos géneros, Alejandro Amenábar -más conocido por la película protagonizada por Nicole Kidman Los Otros- ha tratado a menudo de ofrecer un mensaje para la reflexión. Las conmovedoras reflexiones de Mar adentro sobre el suicidio asistido le valieron el Oscar a la mejor película en lengua extranjera en 2005, mientras que la mezcla de feminismo y filosofía de Ágora (2009) dividió a los espectadores.

Ahora llega Mientras estamos en guerra, un estudio de corte clásico sobre el filósofo y escritor español Miguel de Unamuno, que se convierte en una advertencia actual sobre los peligros de la pasividad política. Ambiciosa en su alcance, cuidadosamente elaborada y con varias buenas interpretaciones, la representación de un anciano frágil que se da cuenta de que un mundo que está cambiando a peor le está dejando atrás rápidamente podría haber dado el golpe emocional de Mar adentro. Sin embargo, a pesar de la seriedad de sus intenciones y de los paralelismos con el presente que traza inteligentemente en cada momento, la impresión final es la de oportunidades dramáticas dejadas sin explorar. Aunque el sentido de responsabilidad de War con su material de origen es loable, se siente limitado.

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